一年一度的春晚落幕了。今年的春晚，让人印象最深的无疑是一群农民工的孩子集体朗诵的《心里话》。节目播出时，我也和许多人一样，被感动的热泪在眼眶里直打转。被感动了，这是许多人对该节目的第一评价，但广州的一位人士却从另一角度提出了疑问，令人深思。该文发表在南方都市报上，现摘录于此，也请驴友们对春晚各节目进行跟贴评论：

春晚凭什么让孩子受委屈

　　从网上反应看，今年春晚最让人感动的镜头就是农民工的孩子的集体告白。昨日贵报来论也对此大书特书。而对我来说，这是最令我恶心的节目。

　　倘若我是外来务工人员的子女，我的第一句“心里话”话应该是“凭什么”。明明是劳动人民翻身做主人的新中国，都快“大国崛起”了，凭什么让这些孩子怯于和别人比爹妈？凭什么要让孩子接受出生便低人一等，不能在城里孩子面前抬起头的现实？是孩子的错吗？他们只不过是那些被带到世界上的生命，无力决定自己来到世界的时间和地点，而这些先于他们而在的客观现实，又反过来决定他们的命运。是孩子父母的错吗？从更长的时间纬度看，他们和他们的孩子又有什么区别？对这些无法主宰自己命运的人们来说，让他们低下头去，怯懦地承认，“我不能和你们比我们的现在，我们的出身”，这是何等的残忍和无耻。最不能容忍的是，这些孩子是在亿万人面前，在全国同步播出的春节联欢晚会上，代表全体与他们身世相同的孩子，这种示范效应到底能带来什么？

　　最揪心的是那一句“我与别人比明天”，仿佛现在的农村孩子真的有能力、有机会和城里孩子比明天似的，从目前的实际情况看，这些孩子实在很难和城里的孩子比明天。贫富分化倒也罢了，贫富的代际固化，机会的不公，尤其让人担忧和难过，倘若我是农民的孩子，我的心里话一点也不文艺，一点也不“艺术人生”，我要问，为什么城里的中小学不允许我们上，为什么我们连和城里的孩子公平竞争的机会都没有？

　　节目中，主持人还说，某地区的农民因为国家免除农业税，而感激得铸了一个鼎，这令我气结，在世界各国都已经开始补贴农民的今天，我国现在才废除农业税已经太迟了，连总理都再三说，我们欠农民太多了，我们要反哺农民，但作为党和国家的喉舌的中央电视台，居然告诉全国人民，这些早就该做到的事情令农民感恩戴德，仿佛那是国家对农民的恩典，这是什么舆论导向？

　　广州一读者

   我认为在我们在看见他人不足的时候,也应该反省一下自己是否做的够好,我们不一定去救助那些孩子,但最起码我们不要去歧视他们.

　　每年春晚过后，议论便扑天而来，许多人认为晚会办得一年不如一年。而这些议论产生之后，多会有专家出来自圆，说原因是观众的欣赏水平提高了等等。然而细细体味，我们却很难苟同这些专家的说法，因为中央台掌控着那么多的文化资源，可以说引领着艺术发展的潮头，观众的这点提高，哪里追得上中央台所推动的艺术发展之快！就象老师和学生，只要老师够格，学生总不至于会把老师逼得无学问可教。那么春晚的致命伤究竟在哪里呢。

　　问题其实很简单，春晚的致命伤就是过分地在意了艺术含量，而忽视了春晚“联欢”的特征，导致晚会彻底失去了联欢的功效。

　　我们每个人都参加过不同形式的“联欢会”，联欢的特征我们再熟悉不过，那就是多数人参与、演员和观众互动，轻松、灵活、亲切、大众化。80年代的几次春晚就体现了这样的特征，结果受到了观众的普遍欢迎（我们说这些年春晚退步了，也正是相对于前些年春晚准确定位所形成的火暴效果来说的）。然而近些年来的“春晚”却完全忽视了这些。当然，如果把“春晚”命名为“春节文艺晚会”，那笔者对如今的春晚是绝无异议可言的。因为那意味着晚会追求的就是“艺术性”、“观赏性”，而置“互动性”、“娱乐性”等于次要地位。然而，主办者明明把晚会冠名为“春节联欢晚会”，却毫无联欢的举措。这就不能让人原谅了。

　　我们来看看近些年春晚的败笔：

　　首先是缺乏与观众的互动。在互动这方面，春晚的创作者们似乎完全丧失了灵感甚至是耐心。尽管以往每年春晚中所谓的互动也只是一些演员下台与观众握握手、主持人在观众席上主持一会等等小把戏而已，但还勉强可以被那些专家牵强一下，多少还能给人一些联欢的遐想。然而07年的晚会则连这些都不顾了，完全成了创作人员的“自我展示”。台上的演员、台下的观众有如两个世界。如果不是那几个“托”在台下胡喊乱叫，两个世界的人恐怕是不会有任何往来的。

　　其次是过分的严谨。联欢本来追求的就是轻松，应该根据观众的情绪来调整晚会的节奏甚至内容，而不应过分设限。象80年代的一次春晚，晚会根据观众的要求安排李谷一演唱了多首歌曲，效果就非常之好。因为这样做不仅满足了观众的一些欣赏愿望，而且创造了一个轻松祥和、灵活多变的联欢氛围，缩短了晚会与观众的距离感，符合观众沉浸其中，期待悬念和融合的特殊需求。然而，再看现在的春晚，追求的却是一片“完美”的假象。不再允许有任何破绽，不再允许有任何变化，主持人、演员没有了任何发挥的余地，舞台上的每一句话，每个节目的时间长度都做了硬性规定，现场观众成了拍手的工具。永远看不到演员作为普通人的侧面，从而失去了进入联欢氛围的基础。一切都机械地运转，电视机前观众看到的是规规矩矩、铁板一块，看起来虽然完整，但却毫无生气。

　　第三是主持人形同虚设。照理说主持人应该可以控制晚会的进程，调节晚会的气氛。然而看看现在的主持人，一个个如木偶般机械。说是主持人，其实就是报幕员。他们的存在对于晚会只有一个作用，就是为布景的摆设、演员的布局等错开时间。今年春晚上朱军傻傻地唱《青藏高原》就是一个最典型的例证。用春晚“秒进斗金”的宝贵时间去逗这样的闷子，明眼人一看便知为什么。比较前些年用姜昆等相声演员来做主持，让他们即兴、灵活地串联节目，或是以生动的故事来烘托节目效果的灵活形式，现在的“机器人”们在烘托气氛、节目串联等方面的作用几乎完全丧失。他们可能不会出太多的错误，但“废物”得却让人遗憾、也让人讨厌。而那些即兴的主持人们可能会出某些错误或不妥，但至少让观众看到了活人，感到了自己人的亲切，进入了自己人的行列。

　　第四，节目的形式缺乏大众性。近些年，春晚节目的艺术性的确提高了很多，但大众性却大为降低了，象《宇宙牌香烟》那样能够和观众互动，能够走到观众中间，甚至可以有些即兴发挥的节目越来越少。游戏、反串等具有联欢会特征的节目更是十分罕见。再加上串联方面的生硬，春晚的节目便成了一个个只能远观，不能触摸，十分光彩但却易碎的肥皂泡。稍稍过后，就没有印象了。在这方面，07年的春晚尤其为甚，多数节目既不煽情，也乏趣味，既贴不上主旋律，更够不到大众。语言类节目无特色，抄袭雷同太多。歌舞类节目太过严谨，缺乏生动。儿童、戏曲等类节目更是使人产生敷衍应付之感。这固然有好作品创作难度增大的现实因素，但同时更说明春晚的门开得还不够宽，门槛还太高，来自民间的作品尤其是半成品的作品进不了春晚，春晚节目的形成机制还不健全。还有一种可能是，春晚过分重视了节目的保险系数，而忽视了新作品的开发，所以更多地选择了已经走红的作品，从而再也没有了通过春晚一曲红透的可喜局面。从节目的组织来讲，春晚忽视了利用其他手段对节目效果给予推动。所以类似《爱的奉献》这样的歌曲也就再也没有了给观众留下深刻记忆的可能。

　　以上，粗略地分析了目前春晚创作中的致命伤。综合起来分析，我们可以做出这样的结论：之所以会形成这种局面，是我们的电视工作者发生了方向性错误。他们把贵族化、模式化、严谨化作为了追求的目标和方向。熟不知，这恰恰远离了大众的要求。他们常常抱怨“众口难调”，当然，如果想要用单个的节目去满足不同的观众，肯定是难于做到了。但是，如果坚持以“联欢”来给春晚定位，注意从风格、气氛、形式等方面出发去改善我们的春晚，想赢得大众的满意我看还是有希望的。毕竟，我们的观众是想获得愉快、轻松、融合的感觉，而绝非一堂艺术课。我们的大众缺的也不再是文化食粮，而是就餐时的氛围。再好的饭店，其饭菜也难满足所有食客的要求，但在服务的态度和形式上则是完全可以做到的。所以春晚必须放下架子，反朴归真。在不断提高节目质量的同时，多在串联、互动等方面下些功夫。争取把“联欢”的文章做到极致。

本文摘自网易论坛

　　有人说：这是也没有感动的时代！但今年的平庸的春晚却有一个节目让我们许多人流下了泪水！那就是一群平凡可爱的孩子表演的《心里话》诗朗诵节目。是他们让我们在盛世的狂欢中有了一丝的沉重，是他们救了春晚！

　　这群孩子是来自北京行知打工子弟学校的30个最普通的学生，他们是北京400多万外来务工人员的未成年子女代表。这些孩子来自于全国24个省市，他们父母属于在北京从事低收入的职业，生活在社会的底层。而这些孩子因为农民户籍身份的原因，不能享受和城市孩子一样的待遇，但他们却一样有着自己的梦想，有着自己对未来的希望！

　　上台朗诵诗歌的孩子没有漂亮的演出服装，甚至没有任何朗诵技巧，但诗歌的内容反映的就是孩子们最真实的生活，字字句句都是孩子们最纯朴、真诚的表达。

　　据说，春晚的观众是必须按照某些人的安排在特定时间鼓掌和哄笑的，所以掌声和笑声，并不是春晚的稀罕物。但是，泪水却无法人为安排，点滴的泪水，远比那些廉价的掌声更值得珍贵。无论如何，在我们这样一个虚假的世界里，你可以虚假的笑，虚假的鼓掌，虚假的叫好，而我们唯一可以守护的真诚，就是那眼中悄悄流淌的泪水吧。让农民工子女登上春晚舞台，用最朴实的语言、最本色的表演、最平常的穿着这种“原生态”风格，向观众表达他们的内心渴望、展示他们的精神风貌，与其说是今年春晚策划人的一个创意，还不如说是时代呐喊的强音在一个最珍贵的时间、最适合的空间、最恰当的表达方式的真情演绎。农民工子女站在只有明星大腕经过竞争才能上的春晚联欢舞台，用最纯真质朴的语言表达了他们热爱学习、自尊自爱、追求理想的愿望。一句句真情感人的诗句，让人为之动容。顺理成章，这个非常动情的节目，自然就成了春晚唯一的“催泪弹”!

　　近年来，有关民工子弟上学难、民工学校办学难的新闻不断见诸报端，各地民工子弟学校的境遇相似：办学资金不足、办学条件简陋、师资力量薄弱、办学地点“动荡漂泊”，并不时受到当地主管部门的指责、干预，随时面临关停的厄运……而与此形成鲜明对比的是，无数进城务工农民的子弟，涌入这些条件简陋的学校，孩子们渴望上学，家长们企盼保全学校，办学者四处奔走呼号：能不能给民工子弟在城里安放一张书桌？

　　教育公平是社会公平之根本。如果我们承认农民进城是社会发展之必然、城市发展之必需，就应该承认民工子弟进城上学之合情合理；如果承认国家实行的义务教育是面向所有中小学生，就应该认识到民工子弟不管走到哪里，都有权利沐浴在义务教育的阳光之下。而残酷的现实却是，民工子弟进城上学，犹如他们父辈当年进城打工一样，处处受到歧视。
　　晏扬先生正撰文指出：“城里人，请你们腾出一些空间，给那些渴望读书的农民后代，安放一张平静的书桌吧！”
　　附《心里话》词：

　　《心里话》

　　要问我是谁，

　　过去我总不愿回答，

　　因为我怕，

　　我怕城里的孩子笑话，

　　我们的校园很小，

　　放不下一个鞍马，

　　我们的校舍简陋，

　　还经常搬家，

　　我们的教室很暗，

　　灯光只有几瓦，

　　我们的座椅很旧，

　　坐上去吱吱哑哑，

　　但是我们作业工整，

　　我们的成绩不差，

　　要问我此刻最想说什么，

　　我爱我的妈妈，我爱我的爸爸，

　　因为

　　是妈妈把城市的马路越扫越宽，

　　因为

　　是爸爸建起了新世纪的高楼大厦，

　　北京的2008，

　　也是我们的2008，

　　老师把她谱成了歌，

　　同学把她画成了画，

　　作文课上我们写下了这样的话，

　　别人与我比父母，我和别人比明天，

　　打工子弟和城里的小朋友一样，

　　都是中国的娃，都是祖国的花。

　　亲爱的爷爷奶奶爸爸妈妈，

　　全国的小朋友们，

　　我向你拜年啦。

　　在网上搜索，找到原诗，题目《我是谁》，对比春晚上的《心里话》，发现被删改多处，且没有原诗精彩和震撼！是春晚节目的千锤百炼，还是有意回避妥协，不得而知。

　　下面是我在网上找到的内容：

　　2004年9月9日海淀区行知试验学校（这是北京一所解决民工子女上学的民办学校），农民工子女们举手宣誓：同在蓝天下，共同进步成长。宣誓仪式前，农民工子女朗诵了这首诗歌。

　　我是谁

　　昨天，有人要问我是谁

　　我总不愿回答

　　因为我怕

　　我怕城里的孩子笑话

　　他们的爸爸妈妈送他们上学

　　一路鸣着喇叭

　　不是开着本田

　　就是开着捷达

　　我们的爸爸妈妈送我们上学

　　一路都不说话

　　埋头蹬着板车

　　裤腿沾满泥巴

　　我们的校园很小

　　放不下一个鞍马

　　我们的教室很暗

　　灯光只有几瓦

　　我们的桌椅很旧

　　坐上去吱吱哑哑

　　但是我们的作业工整

　　我们的成绩不差

　　今天，有人要问我是谁

　　我要大声告诉他

　　我是农民工的子女

　　是中国的娃，祖国的花

　　天空更加晴朗

　　阳光更加灿烂

　　温爷爷为我们题词

　　希望工程为我们把爱心播撒

　　不再低头，不再害怕

　　说出我们的心里话

　　要问我最想说什么

　　我爱我的妈妈，我爱我的爸爸

　　因为——

　　是妈妈把首都的马路越扫越宽

　　因为——

　　是爸爸建起了北京的高楼大厦

　　要问我最想说什么

　　我爱我的北京

　　我爱我的国家

春晚是全国人民的舞台,由各省提供优秀节目就行了,让大家团聚欢乐,让远在他乡的游子看看家乡,其他滚一边去